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更新时间:2020-04-22

老ballbet贝博网站app登录入口家口述实录2019年第6期传侯派ballbet贝博网站app登录入口展花脸风采讲述/张志远整理/范红亚DOI:10.15947/j.cnki.dwt.2019.0109传承人。曾任河北梆子剧院一团副团长、河北京剧院副院长。曾向王宝月、陈月楼、贾桂兰、贾春武、李虎臣等老一辈ballbet贝博网站app登录入口家学艺,后成为著名京剧表演ballbet贝博网站app登录入口家侯派ballbet贝博网站app登录入口创始人侯喜瑞的入门弟子。在多年的ballbet贝博网站app登录入口实践中,他汲取各家之长,塑造了许多性格鲜明的花脸人物。《宝莲灯》中的二郎神,《哪吒闹海》中的东海龙王,《芦花荡》中的张飞,《龙江颂》中的李志田,《洪湖赤卫队》中的刘闯等。曾荣获河北省中年戏曲演员大赛一等奖,河北省优秀剧目展演指导教师特别奖。他曾多次为毛泽东、周恩来、朱德、邓小平、贺龙等国家领导人演出。我出生在梨园世家,父亲张海泉是河北梆子唱老生的,清朝末年坐科的戏曲演员;哥哥张志奎也唱老生,是原保定地区梆子剧团的团长。我从小耳濡目染,喜欢河北梆子。但是我不喜欢唱老生,我愿意学花脸和武生。我父张志远(1942-),河北省雄县人,出生于亲教的我一个戏叫《秦琼卖马》,里头有个花梨园世家。著名河北梆子表演ballbet贝博网站app登录入口家、国家一脸角色单雄信,我七八岁的时候就登台演出。级演员,工架子花脸。河北省非物质贝博app安卓遗产我们村里有位花脸老师叫王保月,武生老师叫11 老ballbet贝博网站app登录入口家口述实录陈月楼。我跟这俩位老师学了武生戏《黄逼宫》钟,当时省贝博app安卓局局长路一,一推门就说:“志《清风寨》《水淹七军》。1957年,我考入河远,你小子可有福,侯先生看上你了。赶紧拾北省戏曲学校梆子一班,我是插班生。在学校掇行李,领粮票跟侯先生去北京学戏。”两点期间受到了贾桂兰、李虎臣、贾春武等老师的半,省长刘子厚的车,拉着侯先生和我到北京。关心和培养。在校期间,每天两节贝博app安卓课,其放下侯先生,把我送到河北省驻北京办事处,他时间练功学戏,我学的戏有《打焦赞》《春那个地方叫锥子把胡同。第二天,我就坐车去秋配》《双阳公主》《秦香莲》《红桃山》等侯先生家学戏,从此我进入侯派ballbet贝博网站app登录入口的大门,剧目。1958年毕业,我被分到徐水。1959年,成了侯家的入门弟子。侯先生一、三、五在家我被调回河北省青年跃进剧团,主工架子花里给我上课,二、四、六给中国戏曲学校上课。脸。学校有车,我就跟着侯先生坐车去学戏。侯先苦心孤诣学侯派生有个大徒弟叫袁国林,是中国戏曲学校实验当年刘子厚省长,认真执行毛主席的文京剧团的主演,特喜欢我这个小师弟。星期天,艺思想,坚持“二为”方向“双百”方针。我经常找他给我说戏。所以,我学戏进步很快。为了培养我们这些年轻人,请来了好多老师。侯先生对我太好了,把架子花脸五出好京剧大师侯喜瑞来河北选学生,要给河北培养戏都教给我了,不但教戏还教我做人。侯先生一个花脸,我有幸被侯老师选中了。侯先生在ballbet贝博网站app登录入口好、人品好、思想好。他经常讲,我这点天津市河北宾馆南二楼一个大会议室里讲课,ballbet贝博网站app登录入口是人民给我的,我教你们,就是把ballbet贝博网站app登录入口还架子花、摔打花都听侯先生讲课。当时,一共给人民。侯先生的言传身教,对我影响至深。去了19个,他们都三四十岁,是各团的主演,《盗御马》《芦花荡》《牛皋下书》《马踏青苗》他们跟侯先生学,我岁数小就在一边看着。侯《取洛阳》,这五个戏是五种装束,五种表演,先生教《芦花荡》,这里有一个动作,张飞说:五种身段,先生在我身上倾注了他的心血。侯“奉军师将令埋伏在芦花荡口”,一个揉膀子,派ballbet贝博网站app登录入口的特点是启于内而形于外。剧中人物一个卧鱼儿。侯先生教了俩多小时,那些花脸思想感情的发挥需通过演员的表演表达出来。都做不到位。这时就十一点多了,河北省贝博app安卓这就如话剧讲的,是体验和体现相结合。你内局干部进来说:“侯先生今天到这吧,省长请心的东西,这叫启于内;而形于外,就是把内你吃饭。”侯先生起来一看,一回头看见我,心所想通过身段表现出来。从工架上来讲,侯说:“叫这个小伙子走走。”我这脸都红了,先生讲究膀如弓,腰如松,紧臀吸腹要挺胸。我就按照侯先生教的要领,启于内而形于外,腕子应该扣,眼要精,腿起应重落该轻,身段跨腿、踢腿、揉膀子,一个卧鱼儿,一气呵成。矫健优美大方,这是侯派的特点。在唱和念白看完我的表演,侯先生就起身吃饭去了。那是上,侯派讲究字正腔圆,单摆浮搁,字字音准。春天的三四月份,乍暖还寒。我觉着怎么也选无论是新老戏,基本上我就宗侯派,特别是表不上我,吃了点东西,我就睡了。睡到两点多演上。12 老ballbet贝博网站app登录入口家口述实录2019年第6期架子花脸和铜锤花脸都属于净行,戏曲位,可是到舞台上用的时候不要太死板了,用分生旦净末丑五行。最近这几十年,把末去掉的时候要灵活。侯先生教我的时候,强调接到了,生旦净丑。现在这个净行里分两行,一个剧本以后,首先“三懂”。比如说我接了《宝是铜锤,一个是架子,这两行都有其身段表演莲灯》,你得先看剧本,懂剧情,第二懂剧理,上的特点。铜锤讲究稳、沉、苍、圆、厚,像第三懂剧词。在“三懂”的基础上,侯先生又老包什么的,动作不多,站着唱,这样以唱为讲“三和”,这个演员在舞台上要讲究精气神,主,身段上少的,动作少的叫铜锤花脸。扮演没激情,能演好戏呀?所以说,先生讲精与神像张飞、李逵等,这些人物角色的叫架子花脸。相和,神与气相和,精气神三和。还有“三长”,架子花脸讲究帅、美、准、狠、刚。架子花脸,个矮不要紧,亮相时身体要长,神、气要长,还有五子、六宝,这五子是什么呢?是技术技这样显着高大了。还有“三化”,演员的表演巧。耍胡子、耍扇子、耍翎子、耍袖子、耍发要达到性格化、感情化、意境化。三懂、三和、绺子。六宝,六种表演时的技法,这是吟鼻、三长、三化,这些理念、方法对我教育太大了。涮眼睛、面颊动、喷火、耍牙、打哇呀。架子侯先生讲得这些,够我“享用”的,特感谢我花脸在这种情况下,才能够把所演的人物表现出来,这是架子花脸的特点。另外,侯先生的教学理念,那就是“千学不如一练,千练不如一看”。这是什么意思呢?你只学不练不行;你光自己练,看看老师怎么处理的,这么一看就明白了。我后来加了一句,“千看不如一实践”,这意思就是说你扮成戏在舞台上演演,见见观众可不一样了。这些年来,我就是这样教学生的。侯先生讲进入角色的理念想法:“平常我是我,扮戏不是我,台上我是谁。”后来,“演谁都是我,我演谁就像谁”,这是我加的,强调在“像”字上下功夫。这就是作为演员要一人千面,不要千人一面,因为李逵有李逵的性格,二郎神有二郎神的性格,牛皋有牛皋的性格,这些人物都是你演,你绝不能雷同了,雷同了就不叫ballbet贝博网站app登录入口了。还有一句话“无技不成戏,无戏不成艺,悟得情和理,是戏又是艺”,这是侯先生跟我讲的。在练功的时候侯先生还张志远在河北梆子《龙江颂》饰李志田(1972年)要求我要“方练圆用”。你练功的时候必须到13 老ballbet贝博网站app登录入口家口述实录师傅。处理。圣母用宝莲灯逼退了二郎神。这一场戏,入情入境扮花脸气恨贯穿其中。在这一场,侯先生的东西我都当年河北省河北梆子剧院领导根据省委用上了,启于内而形于外。第一个就是“瞅地的指示,要集中优势兵力排好新编大型神话历拔神”,用眼睛瞅着地,拔起神来,表现出二史剧《宝莲灯》,我有幸扮演二郎神。二郎神郎神的威严和高大形象。第二个身段,就是我在天庭里是玉帝的护法神。二郎神共出场五讲的三长,身长、神长、气长,表现二郎神的次,其中四次在下场门出场,一次在上场门,神威,威严和震慑力。第二场,恼恨。哮天犬可见编导的独特构思,因为二郎神在该剧是个把宝莲神灯盗来以后,二郎要抓圣母。二郎神反面人物。这五次出场,每次都有他出场的理心里想,你不听愚兄相劝,一意孤行,还结婚论依据,一气恨、二恼恨、第三恼怒、第四是生子。二郎神拎着宝剑来的,见面就刺。圣母犹斗,第五是溃败。第一场气恨。哮天犬向二央求哥哥,二郎不为所动,六亲不认。这一场郎神汇报圣母与凡夫刘彦昌违犯天规,谈情说戏在ballbet贝博网站app登录入口处理上,念白要干脆准确,干净利落,爱,结为伉俪。二郎神听后非常震惊,阻止这字字珠玑,使观众听得明白。武打方面要打得个婚姻。但二郎神心里又想我和圣母是亲兄脆、打得准,打出内容,叫观众看出二郎神是妹。所以,二郎神第一次出场,在阻止三圣母在拘捕妹妹。第三场恼怒。就是沉香救母。众婚姻的时候,语言上晓之以理,动之以情。但天将喊二郎神,“有请真君”,他上场后一看是圣母不听,态度非常坚决,拿出宝剑阻止哮是个小孩儿,顽童到此,完全不拿这当回事。天犬搜查,二郎神这才拔剑相峙。二郎神气急二郎神听说沉香是圣母之子时,这会儿用这个败坏,叫哮天犬把圣母、刘彦昌一并押到天庭“啊”字,表现出惊怕。我们内行有一句话,“惊者上提气者沉”。其意就是在表演上,如果惊怕往上提气,生气则往下沉气。这儿用的是个惊的面部表情。这一场还有一个众天将喊“拿下了”,与第二场说把圣母“拿下了”,绝对不一样。二场“拿下了”是把恨含在张志远在河北梆子《洪湖赤卫队》中饰刘闯(1998年)14声音里头,“拿下 老ballbet贝博网站app登录入口家口述实录2019年第6期了”是抻开的。这一场“拿下了”对沉香可不是,傲气、凶气、霸气,不可一世。所以说在表演上,二郎是疾声高呼,生气!这个“拿下了”要有要飘逸洒脱,身段上要优美干净。特别是《祝颤音,要用花脸打哇呀的技巧,更显着二郎的寿》这一场,老龙王过寿,儿子小龙王到海边凶残和凶暴。第四场,犹斗。这场是武打戏。抓一童男童女,给老龙王下酒。这场戏龙王一主要是在ballbet贝博网站app登录入口上表现得打出层次来,要打出人上场,特别高兴,这里所表现出的龙王的傲劲、民战争的伟大胜利,打出以弱胜强,以少胜扇形步的运用都是侯派的技法。这里老龙王在多的这个思想来。所以打的时候要单摆浮搁,身段ballbet贝博网站app登录入口上要美,动作要敏捷,把老龙王这高特别是沉香跟二郎神的打,乐队打的那个节奏兴劲儿发挥得淋淋尽致。在这个气氛当中,突快多了。二郎神跟沉香对打,倒是稳中见快,然噩耗传来,龙太子让哪吒打死了。老龙王五得打干净。快中见稳,稳中见快,快而不乱,雷轰顶,暴跳如雷,坐卧不宁。儿子被扒皮抽慢而不断,打出意境来。后半节打着打着呢,筋,锥心蚀骨,用这个椅子功表现,蹦椅子,沉香耍他舅舅,打得要轻松,打得要诙谐,打扫腿转椅子,搓步拉椅子,滚背上椅子,最后得要幽默。这场戏要讲究手上要有准,腿上要躺在椅子背上,这个地方叫气椅。这一系列动有根。二郎神跟沉香主要是打,这一场戏要打作非常准确然后又非常连贯,一气呵成,表现出意境来,有紧有慢。第五场,溃败。二郎神老龙王这个怜子心切。此处的椅子功更突出老从上场门上了,让沉香打跑了。这时候喜鹊拿龙王的怜子心切和他暴跳如雷的性格。这些是着宝莲灯带着众仙女都来救圣母来了,追着二架子花的主场,现在几乎没有人演这出戏,所郎神在“乱锤”当中跑。这个跑是跑圆场的功以椅子功也很少有人用了。夫,这个圆场要功夫好,上身要稳,脚底下要《芦花荡》是个折子戏,这个戏是讲张轻,双腿略微弯曲,轧步快跑;在面部上要表飞受军师诸葛亮的命令,带领人马预先埋伏在现出惊怕。这是意境当中的溃败,而不是生活芦花荡,等周瑜来了,突然杀出,阻挡周瑜当中的狼狈逃窜,所以必须有戏,跑也得跑出的去路,而且擒而纵之,不许杀。《芦花荡》戏来,我们戏曲术语叫“意速行迟”。意念要快,这个戏是架子花脸的启蒙戏,是基础戏,“唱赶紧跑,行动上要迟,有ballbet贝博网站app登录入口的表现。《宝莲念做打”“手眼身法步”都有,是张飞的独角灯》里二郎神是个非常重要的角色,我们不要戏。张飞领命以后,假扮渔翁。我大体算了算,演俗了他,必须把这个戏演好了。必须要懂得这个戏总计有五六个老师教过我,侯喜瑞、王二郎神的心情,把二郎神刻画好,达到感情化、春生、王宝月、马德奎、张洪祥老师等,后来性格化、意境化。我汲众家之长。侯派的表演体现在,特别“带《哪吒闹海》这出戏和《宝莲灯》都是领三千人马埋伏在芦花荡”,这揉膀子、甩发,咱们河北梆子ballbet贝博网站app登录入口宝库当中的精品。我在《哪大开大合;还有一个是“埋伏在芦花荡口”;吒闹海》里演老龙王敖广。新编《哪吒闹海》还有一个草笠、麻鞋,落下来、踢腿、回身叫的龙王,精心设计、精心打造,突出了龙王的观众看麻鞋,然后是豹头、环眼、气轩昂。这15 老ballbet贝博网站app登录入口家口述实录个戏是架子花脸的重头戏,架子花脸的四功五清,字腹不变形,字尾要收好,声调要念准,法,都在这里头。这是在唱法上。这个戏录好了音,在全省播放。声情并茂唱花脸一播这个《龙江颂》可了不得,全省都震了。架子花脸虽然以念白、功架、身段为主,每天下午五六点钟生产队收工回来以后,村里但是还要有酣畅淋漓的唱功。这个唱功,你必那个高音喇叭就放《龙江颂》。当时是这样一须首先得懂得用气,气是演唱的主要动力,声个情况,从城市到农村,从矿山到海河工地,音的高低,音色的好听,都在气上。这气口是在工作之余,人们都端着饭碗,在门口蹲着听这样的:在用气上,气要吸得深,把气吸到丹高音喇叭唱《龙江颂》。我听说,当年咱们河田,呼气要均匀,胸腹控制好,气口要找准。北省,县市乡里的百货公司半导体收音机脱唱法上:起要稳,落要实,抑不暗,扬不喊,销,供不应求。《龙江颂》这个音乐和唱腔,顿不艮,挫不散,强不噪,弱不虚,这才能唱开了河北梆子的新纪元。音乐设计把这个唱腔好。当年有一个老师叫方峥,他是梆子剧院的和音乐翻新了。就是把咱们河北梆子过去那些导演,对我非常关心,因为我过去唱的少,后老的唱腔,加入到新的内容里头,经过他们的来这老先生给我讲了,特别讲一个发音方法。再创作,把原来的板式更好地加入到《龙江颂》方峥老师给我说的这个唱法,为我今后演唱现这个人物当中来。“为垦荒”虽然四句,但正代戏打下了坚实的基础。符合李志田人物和思想。板式特点就是二六,1971年河北省梆子剧院组织力量去北京前面有个过桥。人物的思想感情在你心目当中学习样板戏京剧《龙江颂》。《龙江颂》讲的起到一定作用,你才把这个声音发出来,你是公与私的斗争,以支部书记江水英为首的一得唱出内容来。唱出人物来,唱出感情。唱C批人,识大体顾大局,舍小家顾大家。我演的调的,唱李志田的很少。这个李志田大队长,狭隘的个人主义和官本《洪湖赤卫队》也是咱们梆子剧院1976位主义思想在头脑中作怪。看着水,我也不年派人到武汉,向湖北省歌剧院学的。湖北省拦江送水,一拦江送水,把我这个好地淹了,这个戏的主演叫王玉珍。咱们学了以后,梆子是公与私的这两种思想斗争。“为垦荒”这剧院从剧本、导演、音乐、唱腔、舞美、设计四句唱,是在江水英给李志田做工作的时候,等等进行了再创作。在音乐和唱腔上,这个戏李志田反驳江水英唱的。四句唱:“为垦荒咱能跟《龙江颂》媲美,脍炙人口。我演刘闯,流过多少血和汗,为垦荒咱度过多少暑和寒。刘闯这个戏里有个核心唱段,叫《风急浪高不开拓出肥田沃土连年得高产,难道你竟忍心一迷航》。这一段用的是小慢板二六转垛板,突朝被水淹。”这几句必须唱出李志田为了生产出刘闯这个成长过程。

《大舞台》 2019年第6期
《大舞台》2019年第6期文献
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